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關於觀賞一齣戲、一本書能否感動，差別只在於有沒有觸碰到個人過往類似的生活經驗。「通俗」是能觸碰到多數的人。
也不知跟誰學的，還是選擇囂張就該有個樣子，在人前，我是不哭的。久了就習慣了，好長一段日子，一些電影一些書，人家說感動的，我沒有共鳴，人家熱淚盈眶的，我總是無感。但自從我的阿嬤於前年年底過世後，一個人的時候，我開始懂得流淚。
始終覺得，眼淚是阿嬤送給我的最後一項禮物。雖然，我還不夠坦然；雖然，我只是逞強還不是堅強。
這是第一次，看舞台劇有這麼多泫然欲泣的片段。而我就是Tony這個世代的小孩。
第一場，阿嬤的靈堂。儀式結束要擲爻，任誰都擲不出聖杯，唯有長孫Tony（阿嬤的金孫）在靈前跟阿嬤說了一些話；關於他與阿嬤共同生活的習慣、與阿嬤間的小秘密，才擲出了聖杯…。
那時，也是一樣的。我爸他們怎麼都擲不出聖杯，我把錢幣拿了過來，一擲就是一個聖杯。他們當然都說，還是要金孫來才有用。卻不會知道，我在心裡跟阿嬤說：「嬤，妳覺得我們做這麼多無聊的儀式很煩對不對？現在我要擲杯，妳要給我面子喔。」
唐美雲正如吳念真導演形容的，堅毅的氣質有40年代台灣查某人的味道。更多，還有一種母性的包容力量。這骨氣在老Yuki身上亦見得到，Yuki自己形容說是「軟弱」，而武雄說：「到這個年紀，我才知影，這叫作堅強。」
唐美雲飾演Yuki的母親，戲份不多，卻重重地傳遞了本劇的精神，是她教Yuki道義的可貴與沉重，讓Yuki一生守候老宅，再苦也不放下。
1947離我們太遠，但她領著武雄與年輕的Yuki在淡水河邊幫四個慘死的年輕人清理屍體，那不是我們的生命記憶，但唐美雲的聲音表情，溫柔母愛不失堅毅，帶領台上演的台下看的，一齊通通入戲，使人跟著鼻酸。
為了道義二字，Yuki也無法選擇自己心中的所愛。武雄可能是Yuki一生中，唯一真心愛她的男人。雖然少女時期的Yuki說得對，如果真的勇敢就去向她多桑提親，不然說再多，也只是他軟弱的藉口。
但武雄一生，心裡也總沒放下這一個女人，一生打拼也只為有天能跟Yuki結連理。Yuki都知道，但也只是笑笑地說：「查埔人呵，是永遠的大漢囝仔…一個人的份量對查某人來說只是一種感覺，這種感覺，無論多大多重，查某人攏有法度把伊藏在心肝底，藏到足好勢…隨時都會把伊翻出來想想看看。」
在她們的年代，私奔不是一件浪漫、衝動的事。卻可以無怨無悔在心裡藏個人，一生一世。
在現今這速食、資訊龐雜，世界瞬息萬變的年代裡，武雄與Yuki間一生的牽掛，含蓄卻悠遠的情感，便顯得格外珍貴。當老年的武雄與Yuki再重逢，Yuki戲說自己身材像大象，武雄只說，我每次看妳就像照鏡子，永遠是那個美麗的女生。
有時，命運是這樣的。Yuki一生為身邊那些男人辛勞一生，最後，真正讓她依靠，能將頭輕輕倚在對方肩頭傾吐心事的，竟是她的孫子Tony（吐奶仔）。Tony也從阿嬤的身上，找到自己音樂細胞的遺傳來自與認同。
Tony覺得阿嬤是一本書，隨便翻開就是一個秘密。而他是唯一的讀者。孫子總是阿嬤最忠實的讀者，與阿嬤同床二十多年的我的大姐，也總愛在睡前跟阿嬤聊她的往事，聽她講古。
得知阿嬤癌症末期後，開刀前夕的一個午睡，兩個人躺在床上，我握著阿嬤的手，陪她細數她去過的國家。我著不輪轉的台語問：「阿嬤，妳有什麼放不下的嗎？」阿嬤說，沒啦，你們都這麼乖。
最終幕，Tony在阿嬤的靈堂前跟武雄說：「I love her very much and miss her very much。」愛與思念，也一直是我對阿嬤存在的情感。好在，舞台下總是黑的，而我也沒讓眼眶裡的水落下。不過好的戲劇就是，一個人時再細細回想，還是會感動，還是會哭的。
謝幕時，吳Sir哽咽的出場向台中的觀眾致詞，他說從台北演出到今天第十二場，沒有一場是像今夜這場這樣每幕都拍手的。
觀眾真的很可愛。其實有一場戲燈暗時，誰都沒拍手，就是Yuki新婚之夜，被夫婿揍的那場戲。
最後要說，無論是燈光亦或舞台設計，換場的流暢，《她與她生命中的男人們》都是我看過的舞台劇裡最成功的一齣戲。
阿渡 2006/3/14 下午 09:31:58
也不知跟誰學的，還是選擇囂張就該有個樣子，在人前，我是不哭的。久了就習慣了，好長一段日子，一些電影一些書，人家說感動的，我沒有共鳴，人家熱淚盈眶的，我總是無感。但自從我的阿嬤於前年年底過世後，一個人的時候，我開始懂得流淚。
始終覺得，眼淚是阿嬤送給我的最後一項禮物。雖然，我還不夠坦然；雖然，我只是逞強還不是堅強。
這是第一次，看舞台劇有這麼多泫然欲泣的片段。而我就是Tony這個世代的小孩。
第一場，阿嬤的靈堂。儀式結束要擲爻，任誰都擲不出聖杯，唯有長孫Tony（阿嬤的金孫）在靈前跟阿嬤說了一些話；關於他與阿嬤共同生活的習慣、與阿嬤間的小秘密，才擲出了聖杯…。
那時，也是一樣的。我爸他們怎麼都擲不出聖杯，我把錢幣拿了過來，一擲就是一個聖杯。他們當然都說，還是要金孫來才有用。卻不會知道，我在心裡跟阿嬤說：「嬤，妳覺得我們做這麼多無聊的儀式很煩對不對？現在我要擲杯，妳要給我面子喔。」
唐美雲正如吳念真導演形容的，堅毅的氣質有40年代台灣查某人的味道。更多，還有一種母性的包容力量。這骨氣在老Yuki身上亦見得到，Yuki自己形容說是「軟弱」，而武雄說：「到這個年紀，我才知影，這叫作堅強。」
唐美雲飾演Yuki的母親，戲份不多，卻重重地傳遞了本劇的精神，是她教Yuki道義的可貴與沉重，讓Yuki一生守候老宅，再苦也不放下。
1947離我們太遠，但她領著武雄與年輕的Yuki在淡水河邊幫四個慘死的年輕人清理屍體，那不是我們的生命記憶，但唐美雲的聲音表情，溫柔母愛不失堅毅，帶領台上演的台下看的，一齊通通入戲，使人跟著鼻酸。
為了道義二字，Yuki也無法選擇自己心中的所愛。武雄可能是Yuki一生中，唯一真心愛她的男人。雖然少女時期的Yuki說得對，如果真的勇敢就去向她多桑提親，不然說再多，也只是他軟弱的藉口。
但武雄一生，心裡也總沒放下這一個女人，一生打拼也只為有天能跟Yuki結連理。Yuki都知道，但也只是笑笑地說：「查埔人呵，是永遠的大漢囝仔…一個人的份量對查某人來說只是一種感覺，這種感覺，無論多大多重，查某人攏有法度把伊藏在心肝底，藏到足好勢…隨時都會把伊翻出來想想看看。」
在她們的年代，私奔不是一件浪漫、衝動的事。卻可以無怨無悔在心裡藏個人，一生一世。
在現今這速食、資訊龐雜，世界瞬息萬變的年代裡，武雄與Yuki間一生的牽掛，含蓄卻悠遠的情感，便顯得格外珍貴。當老年的武雄與Yuki再重逢，Yuki戲說自己身材像大象，武雄只說，我每次看妳就像照鏡子，永遠是那個美麗的女生。
有時，命運是這樣的。Yuki一生為身邊那些男人辛勞一生，最後，真正讓她依靠，能將頭輕輕倚在對方肩頭傾吐心事的，竟是她的孫子Tony（吐奶仔）。Tony也從阿嬤的身上，找到自己音樂細胞的遺傳來自與認同。
Tony覺得阿嬤是一本書，隨便翻開就是一個秘密。而他是唯一的讀者。孫子總是阿嬤最忠實的讀者，與阿嬤同床二十多年的我的大姐，也總愛在睡前跟阿嬤聊她的往事，聽她講古。
得知阿嬤癌症末期後，開刀前夕的一個午睡，兩個人躺在床上，我握著阿嬤的手，陪她細數她去過的國家。我著不輪轉的台語問：「阿嬤，妳有什麼放不下的嗎？」阿嬤說，沒啦，你們都這麼乖。
最終幕，Tony在阿嬤的靈堂前跟武雄說：「I love her very much and miss her very much。」愛與思念，也一直是我對阿嬤存在的情感。好在，舞台下總是黑的，而我也沒讓眼眶裡的水落下。不過好的戲劇就是，一個人時再細細回想，還是會感動，還是會哭的。
謝幕時，吳Sir哽咽的出場向台中的觀眾致詞，他說從台北演出到今天第十二場，沒有一場是像今夜這場這樣每幕都拍手的。
觀眾真的很可愛。其實有一場戲燈暗時，誰都沒拍手，就是Yuki新婚之夜，被夫婿揍的那場戲。
最後要說，無論是燈光亦或舞台設計，換場的流暢，《她與她生命中的男人們》都是我看過的舞台劇裡最成功的一齣戲。
阿渡 2006/3/14 下午 09:31:58
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