我不喜歡猜謎語
我不喜歡猜謎語，我也不喜歡讓別人猜謎語。我喜歡直接的情感交流。
有人問我，為什麼在拍完廣告和電影之後，會想到劇場導戲，我的回答是：我喜歡劇場裡面，台上和台下的情感可以直接交流的感覺。二年之後，重新再推出《人間條件》，我的答案一樣沒變。
很多人，喜歡在創作裡面談一些很大的問題，就連學校老師往往出作文題目也都很大，例如：寂寞、人生、愛情、未來…等等，這些題目所要談的內容都很錯綜複雜。現在，我自己年紀越來越大，我反而發現很多年紀大的創作者，寫出來的東西卻是越來越簡單明瞭。
我是一個通俗的人，不覺得自己是知識份子。在我的眼中，全台灣知識份子加起來，可能只有五人，或許我還高估了!我出生在九份，那裡的人全都是礦工，書讀的不多也不會寫字，生活困苦，所有讀書人都喬遷外地。小時候，有個李日東先生，他是作教育的人，他義務幫眾人寫信、看信甚至是唸報紙，貢獻出他的所學。在我心目中，這樣子的人才是知識份子。
記得十幾年前編寫了一齣老兵的故事，搬上電影舞台，有一位很少聯絡的朋友，寫了一封信給我，告訴我他爸是一位老兵，二三十年沒看過電影，因為這部戲，使他爸再度走進戲院，來信謝謝我，也讓我抓回失去的朋友。另外一部電影《多桑》，也吸引了許多老一輩的人走進戲院，讓大家一起分享心中共有的台灣記憶。
我的創作來源就是生活，每週固定與三五好友聊天聚會，聊的是生活，分享的也是生活，所有的創作故事都是與朋友聊天來的，這都是他們的故事，只是被我拿來使用。我的創作很簡單，用週遭朋友的故事，不特別想要呈現什麼，而是自然呈現，讓所有的人都看的懂。而且，我覺得越真實越重要。
不能在演出當中喊卡的舞台劇，需要經過不斷排練才能上場。在排練過程中所有演員都會不按牌理出牌，你來我往，擦出許多不一樣的火花。舞台上最後所呈現的部分片段，甚至有可能是演員們自創出來的。然而，舞台劇的魅力也就在於此，你永遠不知道你的下一步，會不會因為別人的跳離而得有所變動—舞台劇，就是那麼的「真實」。
我曾在療養院服務過三年，曾經在電影公司幹過很長一段時間的工作。我生活過得平淡但精彩，讓我有足夠的創作源頭。問我會不會有遺憾，我只能說：人不可能沒有遺憾留在人間，但要把遺憾減到最少。
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