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看吳念真的作品，大抵不能忽視他對大時代的描寫與對小人物的同情，而大時代與小人物間的對立與不和諧，成就了劇中角色舉重若輕的幽默，以及與時代擦身而過的命運悲歌。
《人間條件2—她與她生命中的男人們》應該是和吳念真的電影《多桑》(1994)配套一起看的作品。 《她與她生命中的男人們》圍繞在主人翁阿嬤YUKI從1947年至2000年的一生，YUKI面對政權轉移與時代變化，逆來順受所產生的巨大生命能量；逆來順受的阿嬤最後是在有依偎的情形下安祥睡去，而電影裡病痛纏身的多桑則在自尊心的鞭打下跳窗而死。兩者很大的不同，前者不抵抗命運，想辦法與命運共存；後者永遠想追上時代，但越是在時代中發現自己的無力與孤寂；遇上「惡妻孽子」的多桑與一生碰見的都是「查埔人只會出一張嘴」的阿嬤，兩人一樣有對青春的不甘，與生命中嚼出的無奈，但卻做出了不同的生命態度。
吳念真式的情感表達往往有一種靦腆而堅定的姿態，在《她》劇裡，阿嬤兩次人生的轉彎處，吳念真用了兩個背影來表達劇中人物內心的執著與煎熬，一次在菜市場前，YUKI的往日情人武雄(李永豐飾)遇見為夫助選拜票的YUKI，背轉過去，以沙啞哽咽的聲音表達他要拼人生輸贏的決心，但卻是面對情人的軟弱；另一回則是背對觀眾，坐在鋼琴前的少女YUKI，既然得不到武雄「你敢去跟我多桑說想要娶我」的勇氣，她彈起了孤獨走一生的生命樂章。兩次的背影都十分打動人心。
全劇長近2小時40分鐘，主要的舞台在YUKI守護一生，歷經60年變遷的二層樓大舊宅，它也成為家庭衝突最重要的對峙焦點，表面上它是情感記憶與金錢利益的拉鋸標的，實際上更是權勢地位與舊價值的分裂戰場，偌大的宅第彷彿也象徵了台灣近60年來，在政治與經濟壟斷之間，碎裂的人際價值與永遠面臨飄搖的命運。這也是吳念真作品最常引人共鳴之處，明明寫的是再平凡無奇的人物，但人物在時代裡，生命長河的卑微、勇敢、執著與格格不入，卻造就了一個放大到歷史裡的關照，一段史詩般的庶民記憶，打動了依然在時代裡抉擇生命態度的觀眾，在觀眾席裡發出無聲的歎息。
盧健英 魯房工作室文案創意；前《PAR表演藝術雜誌》總編輯
發表於 95.2.28中時
《人間條件2—她與她生命中的男人們》應該是和吳念真的電影《多桑》(1994)配套一起看的作品。 《她與她生命中的男人們》圍繞在主人翁阿嬤YUKI從1947年至2000年的一生，YUKI面對政權轉移與時代變化，逆來順受所產生的巨大生命能量；逆來順受的阿嬤最後是在有依偎的情形下安祥睡去，而電影裡病痛纏身的多桑則在自尊心的鞭打下跳窗而死。兩者很大的不同，前者不抵抗命運，想辦法與命運共存；後者永遠想追上時代，但越是在時代中發現自己的無力與孤寂；遇上「惡妻孽子」的多桑與一生碰見的都是「查埔人只會出一張嘴」的阿嬤，兩人一樣有對青春的不甘，與生命中嚼出的無奈，但卻做出了不同的生命態度。
吳念真式的情感表達往往有一種靦腆而堅定的姿態，在《她》劇裡，阿嬤兩次人生的轉彎處，吳念真用了兩個背影來表達劇中人物內心的執著與煎熬，一次在菜市場前，YUKI的往日情人武雄(李永豐飾)遇見為夫助選拜票的YUKI，背轉過去，以沙啞哽咽的聲音表達他要拼人生輸贏的決心，但卻是面對情人的軟弱；另一回則是背對觀眾，坐在鋼琴前的少女YUKI，既然得不到武雄「你敢去跟我多桑說想要娶我」的勇氣，她彈起了孤獨走一生的生命樂章。兩次的背影都十分打動人心。
全劇長近2小時40分鐘，主要的舞台在YUKI守護一生，歷經60年變遷的二層樓大舊宅，它也成為家庭衝突最重要的對峙焦點，表面上它是情感記憶與金錢利益的拉鋸標的，實際上更是權勢地位與舊價值的分裂戰場，偌大的宅第彷彿也象徵了台灣近60年來，在政治與經濟壟斷之間，碎裂的人際價值與永遠面臨飄搖的命運。這也是吳念真作品最常引人共鳴之處，明明寫的是再平凡無奇的人物，但人物在時代裡，生命長河的卑微、勇敢、執著與格格不入，卻造就了一個放大到歷史裡的關照，一段史詩般的庶民記憶，打動了依然在時代裡抉擇生命態度的觀眾，在觀眾席裡發出無聲的歎息。
盧健英 魯房工作室文案創意；前《PAR表演藝術雜誌》總編輯
發表於 95.2.28中時
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