吳念真導演VS.鄭清文老師 財訊355期
「文創」就是要跟觀眾搏感情
橫跨廣告、舞台劇、電影、電視小說創作領域的吳念真導演，也是「台灣最可愛的歐吉桑」，對於文創產業，他認為做下去就對了，靠商業廣告賺錢，來支持賠錢的舞台劇，而綠光劇團臺灣文學劇場「清明時節」，更是他以實際行動，一心要與台灣這塊土地上人們「博感情」。
雖然台灣很多電影及電視劇都是設定主攻大華人地區，但吳念真導演認為「不會去大陸，因為那裡的人我都不認識，我怎麼講故事給他們聽?.....就像人間條件一樣，有人看了人間條件的DVD，邀請我們去演出，但因為講的都是台語，要怎麼去演....」。
現在台灣書店裡擺的都是翻譯書，純文學也愈來愈少，對此吳念真導演認為「以前小說扮演很重要的任務，在壓抑的時代，文字創作讓怨恨、憂鬱、埋怨和文字取的共鳴，所以，小說是很好的安慰或是激勵。但現在不必了，憤怒什麼東西都可以丟到網路上去。
「但文字還是有他的優勢，要重複閱讀的時候太方便了，但透過影像更有影響力，.......其實戲劇的歷史比小說還早，因為古時候識字的人不多，所以用戲劇來告訴你，。結果現在花時間閱讀的人越來越少，又回到戲劇。」
吳念真導演作為台灣本土最具代表性的文化人，過去幾年的發展愈來愈多元，自己雖然沒拍什麼電影新作，但卻支持新導演拍片，賠了1千多萬元;僅有少小量的文學創作，卻在舞台劇上施力最多，在綠光劇團有「人間條件一二三四集，以及今年10月將推出的臺灣文學劇場首步曲-清明時節，舞台劇幾乎已成為他現在的創作重心。」
舞台劇很吸引吳念真，他認為「舞台劇可以和觀眾直接互動很過癮，成敗立見分曉有很大的成就感，也有很大的壓力，會去關心票賣得好不好，觀眾是否滿意，他最認真讀觀眾散戲後填的問券意見。」
吳念真認為「這是個講故事、搏感情的時代。臺灣文學劇場-清明時節講得是一個外遇的故事，但絕對不像補教人生那種爛戲碼，把愛情弄得那麼醜陋，拿感情來計較贍養費多少。」
二十歲出頭，剛退伍的吳念真還是個正在摸索人生方向的青澀文學青年，大量閱讀的文學作品中「鄭清文」尤其讓他眼睛一亮，鄭清文老師在銀行上班，工作穩定及優渥的行員待遇，因此可以白天上班，晚上寫作的誘惑，讓吳念真以「銀行員作家」為人生目標。
鄭清文對於吳念真將「清明時節」、「苦瓜」二合一的大膽舉動到很包容，也不堅持保持原作風貌，鄭清文老師這兩篇外遇的作品，主要探討人在極端處境，例如愛情和生命面臨雙重威脅時的抉擇。而在保守的年代，這生命中的極端處境指的便是「外遇」。
鄭清文認為「改編就是再創作了。像海明威講的，寫作像冰山，我只寫露出來的八分之ㄧ，其他在冰山下的八分之七要讀者去想像，今天就是要讓吳念真去發揮那八分之七。」
綠光劇團台灣文學劇場首步曲-清明時節10/8-10/16城市舞台
演出，購票資訊及更多內容介紹請上
官網http://www.greenray.org.tw/cm/index.html
還有88折優惠，請翻閱財訊第355期P.96
留言列表
