吳定謙在一陣繁忙之中
還是被劇團的人凹來寫了一篇專訪
專訪的人就是他爸爸--吳念真
平時
這對父子的溝通在我們外人看來
就是"父不父,子不子"
說他們是父子
不如說他們是兄弟
兩個換帖的好朋友
這樣的親子關係是令人羨慕的
讓我們來看看吳定謙眼裡的吳導
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<節錄於5月號 聯合文學>
下面是一則發生在我家的短劇。
景：室內書房
時：半夜十二點左右
△ 拖鞋聲啪噠啪噠地從樓梯傳下來。
他：今天這麼早回來，很反常喔。
我：少來。你又輸了多少？
△ 他的電腦螢幕。上面是戲谷麻將的視窗。
他：不知道，反正我輸光就不玩了。這隻狗今天又被他娘扁。
△ 一隻快胖成巴吉杜的米格魯正在打鼾。
我：又怎麼了？
他：下雨天，他娘不帶他去散步，他就挖草皮抗議。
我：有種。真是有種。
△ 狗繼續打鼾。完全不理會我們。
△ 我跟他靜靜盯著狗看。
我：明天要早起，先去睡了。
他：喔。
△ 拖鞋聲啪噠啪噠地向樓上移動。
他：（畫外音）媽了個頭！又放槍。
很多人都會問我，我們在家是不是會鑽研劇本、討論藝術內涵、或是請他指點我人生目標之類的？但實際情況我已經在上述的短劇中忠實呈現：對話內容簡單、近乎膚淺，大部分的篇幅都圍繞在狗上面。
這完全不像他平常在外給人「能言善道的親切歐吉桑」的形象，反倒像個惜字如金的固執老頭。
其實他在家的樣子就是這樣，話不多、臉臭臭的。在我的成長過程當中，身為一個父親的他鮮少給我任何的意見或指導，像是叫我應該念什麼科系、或是該從事什麼職業等，幾乎沒有。我們平常講比較多話的時候，可能是半夜一起看王建民的比賽然後討論他投了幾球、伸卡球今天靈不靈光；或是我看完一部電影，跟他說哪個演員演得很棒、劇情哪邊很老套，而他也只是點點頭，代表他聽到了，如此而已。
這樣說起來他好像是個很失職的父親，而我在外面也常跟別人宣稱我跟他僅僅是「室友」關係，而這室友一當就是二十六年。
下面是一則發生在劇團的短劇。
景：排練場內
時：夜
△ 舞台劇排練結束後，眾演員圍坐在地等待導演的指示。
他：其實大家今天的狀況都還不錯，只是有些片段的節奏稍微慢了點，再稍微接緊就好了。有些演員忘詞部份還是要回去再把劇本讀一遍，離演出只剩下幾天，大家加油。
演員甲：（嘻皮笑臉）導演！那你是不是應該慰勞所有辛苦的演員請大家吃宵夜？
△ 其他演員靜默，看著他和演員甲。
他：我剛剛講有忘詞的演員就是你！我是用比較委婉一點的講法留一點面子給你，因為除了你之外，根本就沒有人忘詞。你還有心情敢說要吃宵夜？
演員甲：不是啦！我是說大家都很辛苦，應該要吃個東西放鬆心情。
△ 演員甲依舊嘻皮笑臉，他和其他演員也都笑了出來。
上頭這個演員甲不是別人，就是綠光劇團的執行長李永豐先生，整個排練場裡面只有他敢用這種不怕死的方式來跟導演溝通。這種公然忤逆導演的行為，我想，應該也只會在綠光出現，但這也是這個劇團很特別的地方：排練的時候，大家很努力，私底下，鬧得很開心。
他在排練場導戲的樣子其實跟在家裡很像，不大說話。他是一個很清楚自己要什麼的導演，所以大多時間他只是靜靜地看著演員，看著他們的走位、聽著他們講台詞的節奏。編劇出身的他，對於語言韻律的要求相當精準，許多人──包括我在內──都懷疑他在寫對白的時候，就已經把正式演出當下的情感、觀眾反應等等所有的因素都設想好了，所以演員只要唸出他的文字，就很容易進入角色中，整個氛圍便很容易建立起來，觀眾也能很快就投入其中。
當然，唯一會讓他破例罵人就是上面那則短劇中的執行長李永豐，因為他永遠在導演面前毫無畏懼地嬉皮笑臉。他們兩人之間一個鬧一個罵的戲碼，幾乎每天都會在排練結束後上演，無形中也變成緊湊的排戲時間裡的餘興節目。
還是被劇團的人凹來寫了一篇專訪
專訪的人就是他爸爸--吳念真
平時
這對父子的溝通在我們外人看來
就是"父不父,子不子"
說他們是父子
不如說他們是兄弟
兩個換帖的好朋友
這樣的親子關係是令人羨慕的
讓我們來看看吳定謙眼裡的吳導
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<節錄於5月號 聯合文學>
下面是一則發生在我家的短劇。
景：室內書房
時：半夜十二點左右
△ 拖鞋聲啪噠啪噠地從樓梯傳下來。
他：今天這麼早回來，很反常喔。
我：少來。你又輸了多少？
△ 他的電腦螢幕。上面是戲谷麻將的視窗。
他：不知道，反正我輸光就不玩了。這隻狗今天又被他娘扁。
△ 一隻快胖成巴吉杜的米格魯正在打鼾。
我：又怎麼了？
他：下雨天，他娘不帶他去散步，他就挖草皮抗議。
我：有種。真是有種。
△ 狗繼續打鼾。完全不理會我們。
△ 我跟他靜靜盯著狗看。
我：明天要早起，先去睡了。
他：喔。
△ 拖鞋聲啪噠啪噠地向樓上移動。
他：（畫外音）媽了個頭！又放槍。
很多人都會問我，我們在家是不是會鑽研劇本、討論藝術內涵、或是請他指點我人生目標之類的？但實際情況我已經在上述的短劇中忠實呈現：對話內容簡單、近乎膚淺，大部分的篇幅都圍繞在狗上面。
這完全不像他平常在外給人「能言善道的親切歐吉桑」的形象，反倒像個惜字如金的固執老頭。
其實他在家的樣子就是這樣，話不多、臉臭臭的。在我的成長過程當中，身為一個父親的他鮮少給我任何的意見或指導，像是叫我應該念什麼科系、或是該從事什麼職業等，幾乎沒有。我們平常講比較多話的時候，可能是半夜一起看王建民的比賽然後討論他投了幾球、伸卡球今天靈不靈光；或是我看完一部電影，跟他說哪個演員演得很棒、劇情哪邊很老套，而他也只是點點頭，代表他聽到了，如此而已。
這樣說起來他好像是個很失職的父親，而我在外面也常跟別人宣稱我跟他僅僅是「室友」關係，而這室友一當就是二十六年。
下面是一則發生在劇團的短劇。
景：排練場內
時：夜
△ 舞台劇排練結束後，眾演員圍坐在地等待導演的指示。
他：其實大家今天的狀況都還不錯，只是有些片段的節奏稍微慢了點，再稍微接緊就好了。有些演員忘詞部份還是要回去再把劇本讀一遍，離演出只剩下幾天，大家加油。
演員甲：（嘻皮笑臉）導演！那你是不是應該慰勞所有辛苦的演員請大家吃宵夜？
△ 其他演員靜默，看著他和演員甲。
他：我剛剛講有忘詞的演員就是你！我是用比較委婉一點的講法留一點面子給你，因為除了你之外，根本就沒有人忘詞。你還有心情敢說要吃宵夜？
演員甲：不是啦！我是說大家都很辛苦，應該要吃個東西放鬆心情。
△ 演員甲依舊嘻皮笑臉，他和其他演員也都笑了出來。
上頭這個演員甲不是別人，就是綠光劇團的執行長李永豐先生，整個排練場裡面只有他敢用這種不怕死的方式來跟導演溝通。這種公然忤逆導演的行為，我想，應該也只會在綠光出現，但這也是這個劇團很特別的地方：排練的時候，大家很努力，私底下，鬧得很開心。
他在排練場導戲的樣子其實跟在家裡很像，不大說話。他是一個很清楚自己要什麼的導演，所以大多時間他只是靜靜地看著演員，看著他們的走位、聽著他們講台詞的節奏。編劇出身的他，對於語言韻律的要求相當精準，許多人──包括我在內──都懷疑他在寫對白的時候，就已經把正式演出當下的情感、觀眾反應等等所有的因素都設想好了，所以演員只要唸出他的文字，就很容易進入角色中，整個氛圍便很容易建立起來，觀眾也能很快就投入其中。
當然，唯一會讓他破例罵人就是上面那則短劇中的執行長李永豐，因為他永遠在導演面前毫無畏懼地嬉皮笑臉。他們兩人之間一個鬧一個罵的戲碼，幾乎每天都會在排練結束後上演，無形中也變成緊湊的排戲時間裡的餘興節目。
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